Ranger (sa vieille maîtresse) est le second volet d’un diptyque intitulé Notre politique de l’amour. Dans la première partie, Tout le monde se fout de la demoiselle d’Escalot, nous évoquions le personnage secondaire avec 100 kg de miel, une baignoire, une femme enceinte, une robe longue moirée, une guitare électrique et un ventilateur pour faire de la musique. Le deuxième volet se construit à partir d’une question philosophique et sociétale, -la notion de choix-, confrontée à des personnages échappés d’un roman de Barbey –un couple qui n’arrive pas à se séparer.
Des personnages de fiction. Une question, celle du choix. De là ont surgi des principes de plateau : mêler le théâtre, la performance et la musique. Allier des images oniriques et un (non-)jeu à la fois ludique et documentaire.
Depuis longtemps, j’avais envie de faire un spectacle sur l’amour parce que je pense que nos relations intimes sont de fait éminemment politiques, surtout à une époque où on utilise les mêmes termes pour parler d’amour que pour parler d’argent – investir dans la bonne relation, savoir rebondir au bon moment.
Envie de faire un spectacle sur l’amour aussi parce qu’il me semble que l’histoire d’amour, irracontable dans sa singularité, est essentiellement un objet sensible de plateau qui se construit à partir d’objets épars.