{"id":773,"date":"2019-11-05T11:31:40","date_gmt":"2019-11-05T11:31:40","guid":{"rendered":"http:\/\/www.dayfornight.fr\/?page_id=773"},"modified":"2023-01-27T14:32:36","modified_gmt":"2023-01-27T14:32:36","slug":"la-femme-juive","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.dayfornight.fr\/en\/la-femme-juive\/","title":{"rendered":"La femme juive"},"content":{"rendered":"
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la femme juive<\/span>
CREATION 2019<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Allemagne, 1935. Les lois raciales, dites de Nuremberg, qui interdisent entre autres les mariages entre Juifs et aryens, viennent d\u2019\u00eatre promulgu\u00e9es. Judith Keith, juive mari\u00e9e \u00e0 un m\u00e9decin-chef aryen, se pr\u00e9pare \u00e0 fuir en Hollande. Elle met ses affaires en ordre, passe des coups de fil, pr\u00e9pare ce qu\u2019elle va dire \u00e0 son mari, avant que n\u2019entre ce dernier. La sc\u00e8ne de Brecht, compos\u00e9e d\u2019un monologue et d\u2019un tr\u00e8s court dialogue entre Judith Keith et son mari, raconte combien le politique fait irruption dans la vie quotidienne, dans les relations intimes, dans les sentiments. Tout ce qui se dit seule peine \u00e0 se dire \u00e0 deux. \u00ab\u00a0Au fond, c\u2019est juste quelques semaines\u00a0\u00bb. Le couple maintient l\u2019illusion que la situation est transitoire, les adieux d\u00e9chirants de Judith ont lieu avant que son mari n\u2019entre. Au moment de l\u2019\u00e9criture du texte, Brecht est lui-m\u00eame en exil, parvient \u00e0 partir aux Etats Unis, tandis que Margarete Steffin, sa secr\u00e9taire et co-autrice du texte, ne r\u00e9ussit pas \u00e0 quitter l\u2019Europe et meurt en Finlande en 1940.\u00a0<\/span><\/p>

La petite forme fait entendre trois fois la sc\u00e8ne, tout en cr\u00e9ant une continuit\u00e9- celui qui reste est amen\u00e9 \u00e0 partir en exil \u00e0 son tour. La premi\u00e8re forme, dramatique, travaille selon les codes classiques du th\u00e9\u00e2tre et du cin\u00e9ma hollywoodien- on est dans l\u2019appartement du Judith Keith, avec un syst\u00e8me de quatri\u00e8me mur, Judith et Fritz sont habill\u00e9s comme dans les ann\u00e9es 30, et\u00a0les com\u00e9diens travaillent sur un jeu naturaliste et tr\u00e8s \u00e9motionnel, provoquant l\u2019identification du spectateur. Puis Judith part, Fritz reste seul et devient Jacob, qui est amen\u00e9 lui aussi \u00e0 partir, et \u00e0 le dire \u00e0 sa femme, Eva. Dans cette deuxi\u00e8me forme, qui reprend les principes th\u00e9\u00e2traux de Brecht, la fronti\u00e8re entre l\u2019acteur et le personnage est plus floue, on est dans un contexte tr\u00e8s contemporain qui va de Bolsonaro \u00e0 Viktor Orban. Les acteurs s\u2019adressent directement au public, prennent les spectateurs \u00e0 partie, travaillent sur des ruptures de jeu, avec un humour qui passe brusquement au tragique. Dans la troisi\u00e8me forme, la voix d\u2019Eva\/Judith rest\u00e9e seule entrecroise le souvenir de Fritz\/Jacob dans une logique musicale d\u2019oratorio pour finir sur une sc\u00e8ne tr\u00e8s proche du spectateur, laissant entendre l\u2019intense actualit\u00e9 des probl\u00e9matiques d\u2019exil et de discrimination.<\/span><\/p>

Anne Monfort<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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